本作与前作《我的26岁女房客小说》的割裂在于没有沿用原作作者皮埃尔布尔的剧本(泰勒带领被压迫的人推翻猩猩统治即右派镇压黑人重振美利坚的论调)而是换了崭新的剧本使原作中的种族主义隐喻变成了军国主义隐喻(人猿城成了美国的隐喻一边是左派高呼的反越战口号“make love not war”一边是穷兵黩武的右派军国主义将军因而开篇的飞船时间也被调至了55年)而地下人类王国则成了美国人眼中的“苏联”充斥着“精神控制”(用洗脑的方式来使两同伴自相残杀)与“氢弹崇拜”在越战与冷战的双重精神重压下整个影片终于在末世论的基调中垮塌 作为续集本作没有延续前作的意识形态表述以独立题材来讲或许尚可但在系列中便显得突兀而布伦特开篇的理论却让本片开启了互相穿越的模式使本片成了一个铺垫或桥梁但也仅此而已
彼时的他们其实也不是特别“迷恋文艺”吧对作品的热爱更体现在说不清的感受上体现在人们如何重新观察天空、发觉光的变化、如何看待一片叶子在风中飘......很重要的是:人们如何看待时间当男女主最后重新回到那个餐厅而这次坐在了观众的席位看到关于时间流逝的“电影”而泪流满面冲出theatre这时他们也许才真的在迷影了:一家常去的餐厅关门了一本熟悉的刊物停刊了一段热烈的旅程结束了观众、听众、读者好像才开始真正读懂那些事物的意义而最重要的并不是记得名字、准时赴约或是持有什么'been there done that'的证据/最后和前任打招呼那场戏堪称恶俗